我谓之曰:境象主义艺术_方块误乐

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  桑火尧认为这样的艺术,既与东方的意象艺术拉开距离,也与西方的抽象艺术不相类。他将其称为境象主义艺术,这便是他的艺术观。

  我是一个方块控。二十年的方块实验,乐此不疲。一个方块,抑或一个方块迭加的矩阵,这样的作品皆令我兴奋。方块笔墨,成了我作品的基因密码,是我的作品符号,也是我的创作方。

  本次展览精选了桑火尧近三年来创作的24幅当代水墨绘画,以及一件最新装置作品,展览将持续至10月30日。

  桑火尧祖籍上虞,在杭州生活工作多年,他说:“很多的伟大的画家,都是咱们西湖边出去的。我也是从这里调到北京工作,此次展览希望能以‘反哺’的角色,给杭州的艺术爱好者带来一些分享。同时与爱好绘画的朋友进行一切切磋与探讨。

  即使是不了解其作品的观众,在展厅内初见他的画作,也会对画面上仅有淡淡的、氤氲的色彩方块,留下非常深刻的印象。

  我崇尚宋元文人士夫用水墨意象艺术来表达自身的精神价值的高品味,也欣赏西方抽象艺术对世间物事的精神性概括的高能力。我同样也关注当代科技与社会影响下的艺术审美表达。通过思索与感悟,构建属于自己的艺术:它,是思辨的,是形而上的精神追问与表达;它,是从物事中抽离出来的笔墨语言与感觉;它,是与当代的世界具有关联的。这样的艺术,既与东方的意象艺术拉开距离,也与西方的抽象艺术不相类,我谓之曰:境象主义艺术。这也是我的艺术观。

  做艺术是一个很自私的劳作。因为内心有想要表达的东西,所以就会忘情的去做它,之于最后的结果怎么样,并不是自己能左右的事情。对于我来说,我确实这样想,并,这样去做。自己喜欢就好,别人喜不喜欢并不重要。

  三是作品中的光感,蕴含着当代人对重塑信仰的期待。社会现代化进程,在人与人、人在与科技的博弈中,往往会显得十分孤独寂寞,人们更需要精神关怀,心灵抚慰。而其作品充满希望、倍感宁静和愉悦。

  原来,桑火尧作画的大毛笔是经过改良特制的,用画工笔画的方式画出一个个小方块,颜色深浅不一,落笔力度不同的方块层层迭加,创作出最终的作品。

  而一般这样一幅作品的创作,需要花上一个月的时间,且创作时间集中在桑火尧觉得最能“让人的心静下来”的春秋两季,“中国画,一是像诗一样有意境,二是联想的空间性,三是要带着情感去画。”

  一是“方块迭加”方,这是其明确的作品身份识别符号。其多年以来探索中国画笔墨叙事方式,颠覆了传统笔墨程式,方块笔墨迭加已经成为他的艺术符号和自我身份符号,并由此构成衍生不同图式、不同系列的作品。方块符号是基于周易卦象和中国古代文字造型的形式意义,而笔墨迭加则是汲取北宋米家山水的积迭方法。

  当代的艺术,没有什么是不可为的。从东西方美术史看,改变,是艺术的主旋律,古今中外的艺术概不例外。水墨,它的生命力,也正在于此。我深信,这是最基本的逻辑。

  在桑火尧看来,创作过程中水墨画所独有的落笔时的“局部不可控”特别有意思,“空间迭加要有很好的效果,必须一层一层不断迭加,很多层次已经被覆盖得看不见了,但一些很微妙的细节却得以呈现出来。”

  二是当代科技与传统哲学激荡下的境象主义艺术观,让传统在当下激活。科技与互联网技术,让一切显得无限可能性,也深刻影响着中国当代人的审美意识,由此也拉近了与西方抽象艺术的审美解读距离,让中国水墨续接未来、进入国际成为可能。

  他自1998年起开始探索方块迭加艺术创作方法以及境象主义艺术观,其作品有着十分鲜明的个人风格及艺术特点。

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